Dejar Cataluña a los catalanes

La ciudad de las sombras (2025) es una serie policiaca de seis episodios de Netflix, adaptada de la novela El verdugo de Gaudí de Aro Sáinz de la Maza.

A lo largo de la serie, lugares construidos por el arquitecto Antoni Gaudí —que hoy constituyen los centros turísticos de la Barcelona actual— como Park Güell, Casa Batlló y Casa Milà aparecen como telón de fondo o escenarios de crimen. También se utilizan espacios icónicos que conforman el eje principal de la ciudad, como Casino Barcelona, Playa de la Barceloneta, Montjuïc, El Raval y el W Barcelona.

En su desarrollo la serie nos muestra al detective catalán Milo, quien se encuentra enfrentando algunos problemas psicológicos que le hacen entrar en un proceso de “captura de asesinos seriales”, lo cual termina siendo útil para su propia rehabilitación. Podríamos decir que es un “detective a lo Eduardo Mendoza” ya que guarda muchos paralelismos con el detective de su novela El misterio de la cripta embrujada. Desde luego, tanto Aro Sáinz como Mendoza son novelistas barceloneses.

Otro personaje relevante es la detective madrileña Rebeca, interpretada por la actriz española Verónica Echegui que falleció de cáncer poco antes del estreno de la serie, misma que es enviada desde el centro y, que en muchos aspectos no logra entenderse con Milo; y que más tarde, de algún modo, también termina siendo una “sospechosa”.

Podemos decir que en la serie la ciudad misma es un personaje. Con el paso del tiempo vemos cómo se transforma urbanísticamente y avanza hacia algo “mejor”. Sin embargo, mientras la ciudad se desarrolla y se embellece, arrastra a sus personajes hacia la corrupción. A medida que la ciudad sana, enferma a quienes viven en ella. En la antigua Barcelona desaparecen los barrios marginales donde vivían los sectores pobres; en su versión desarrollada, se expropian y se transforman espacios de lujo. Mientras la vieja Barcelona devora a sus antiguos habitantes pobres, la nueva Barcelona —bendecida por el papa en 2010— devora a sus nuevos residentes.

La ciudad que produce a los personajes criminales, termina siendo el objeto de venganza de esos mismos marginados, empujados al delito y psicológicamente dañados, personas separadas de sus familias en la infancia y abusadas por administradores malintencionados de instituciones oficiales y fundaciones.

La contradicción del detective catalán radica en que no puede olvidar el suicidio del hijo de su hermano ni esclarecer ese hecho, al tiempo que intenta resolver una serie de asesinatos que tampoco pudo impedir. Su propio padre también se suicidó. Además, atraviesa un proceso de separación matrimonial. Persigue a los culpables, pero al mismo tiempo no quiere creer del todo en su culpabilidad.

Durante toda la serie, los asesinos seriales cometen crímenes en las obras de Gaudí. Primero asesinan al director de una fundación; luego al periodista que intentaba sacar a la luz esos crímenes; después a quienes presenciaron los asesinatos y, finalmente, intentan matar a uno de los fiscales del caso.

En una estructura que recuerda a la novela policiaca clásica —donde se intenta responder a la pregunta “¿quién cometió el crimen?”—, la serie termina planteándonos otra cuestión, insinuada en ocasiones por el propio detective: ¿quién es responsable de los asesinatos? ¿Los dos hermanos abusados (el individuo) o las políticas de transformación urbana que han convertido Barcelona en una arena para el crimen (el Estado)?

Durante la reconstrucción de Barcelona en el marco del “Plan Cerdà” (1860), se proyectó un crecimiento urbano saludable y con potencial para responder a necesidades militares. El plan fue impuesto por la administración de Madrid y aceptado a la fuerza por los barceloneses. Podría decirse, entonces, que la Barcelona actual, regular y “saludable”, compuesta por las llamadas “supermanzanas”, debe mucho a esas medidas militares: avenidas amplias y más fácilmente defendibles. Si pensamos en un mundo que hoy parece al borde de una “gran guerra”, los barceloneses quizá no deberían dejar de agradecer a Madrid.

Así como la detective madrileña no deja en paz a la policía catalana, podría decirse que Madrid tampoco ha dejado en paz a Barcelona a lo largo de la historia. En 2017, cuando se celebró el referéndum de independencia, el gobierno envió fuerzas para retirar las urnas.

La serie contiene también pequeñas alusiones a la España actual: la malversación en fundaciones, las estructuras masónicas, las relaciones entre medios y política. Ofrece fragmentos de realidad, pero en ningún momento señala de manera inequívoca a víctimas y verdugos.

Podría haberse extendido a cinco o seis temporadas, explorando en cada episodio la construcción de los monumentos arquitectónicos de la ciudad, el significado político de esas edificaciones y cómo transformaron y embellecieron Barcelona. El hecho de estar basada en una novela no habría impedido su ampliación e interpretación. Este enorme material —como ocurre también en Estambul— sigue estando disponible.

Aunque, siendo sinceros, quizá era ingenuo esperar algo distinto de los creadores de Emily in Paris. Quienes consideraron exitosa la Enciclopedia de Estambul probablemente disfrutarán también de este tipo de series extrañas.

                                                                                                                                                                          Gracias a Indira Diaz por su ayuda.